一本神鬼命理之書，不只因主角會看相，下預言。
李維菁長篇小說作品《生活是甜蜜》的主角極自我，怕「永遠失去自己」，不願屈就成全男人，守「內在意志、心靈感受」貞，自視高、得自己永垂不朽才行。
開頭的媒人客戶大姐，結尾的黑色套裝遺孀，一囍一喪，富人的餘興活動。書中盡是精明的金錢遊戲（拍賣場、房地產、股市），畢竟高端品味得用鈔票堆疊。將不同時區放在同空間：上半天就定勝負賭期貨、玩股票的和下半天才剛睡醒搞藝術的，全在咖啡廳享受午後。儘管把股市上萬點寫得很美好人人賺大錢，其實沒獲利了結，慘。關渡是北捷邊陲，過站就新北，沒能幸運危機入房市買到面海公寓，只能到關渡宮賞美景。捷運過圓山，不知不覺坐過站到竹圍，是因有了光？
開場相親羞辱（其實是羞辱了男方），對照被同性羞辱（對方太強「大」），乍看不知是孬、還是厚道？對大胸脯賤婢，犀利聰慧如主角似乎也沒輒（對郁昀「心有所保留」，即使受辱也無須報復？），儘管被海嘯淹沒，那兩大顆救生球包她終將漂向富饒彼岸，而一般人只能繼續搭捷運。
文史名家楊照問小說家最喜歡書中那位男性？刀光劍影後答：其中的男角「都有很嚴重一部份的我。」買書前拜讀小說家欣賞的Alice Munro作品，剛巧看到這麼一段：“It’s nothing but the desire to see yourself reflected. Love always comes back to self-love. The idiocy. You don’t want them, you want what you can get from them. Obsession and self-delusion.” Bardon Bus, The Moons of Jupiter。主角有過三段精彩的戀情，似乎看到女版的「妻妾如衣服，兄弟如手足」，如同三襲華服。當時光腳演唱的瘦長王菲學The Cranberries的Dream的唱腔，另有首歌Linger的詞”You got me wrapped around your finger." 這主角和三位男角到底Who wrap who around the fingers? 恐怕得多看幾次，不過可確定的是李翊的手掌超大。
小說雖用漢子的體貼來妝點，細說著曾經的纏綿、滿滿甜蜜蜜，對比後來的無賴、怨懟和彼此仇視，操著Alanis Morissette在You oughta know裡撕喊控訴的力道，是狂亂的優雅，是眼神的殺氣，同氣相求者閱畢應能「像法喜一樣充實內心」，而漢子想讀，或得冒倒陽的風險，漢子唯一能說嘴的恐僅那台陳年Volvo。也或許漢子看著看著會和「咪咪」一樣挫賽（「咪咪」是主角用來紀念一位聰明的成功男士曾有的一條孤島母狗）。書裡有兩條主狗，另一條通過考驗存活下來。畢竟女人多是愛貓的。男人要的「忠心痴傻」女人給不了從狗身上拿；古埃及視黑貓為神獸，東洋有犬神；當代寵物多獲皇家般禮遇。
畢竟那是九○年代的時尚，不如現在看時尚雜誌、八卦報紙上的廣告更炫麗（讓人泡在皇家禮遇幻象裡）。有已結束的精品，且主角裝可愛時沒穿miumiu，優雅時沒穿Chanel，或許個人意見的文字看來更有趣。而女人間的勾心鬥角，也不如《甄環傳》、《武媚娘》來得精彩刺激。頂多是她不自知經血流滿白椅面的腥紅驚人。其他，還不如彩色報刊、動態影音來得有吸引力。那麼，為什麼要讀小說？還長篇？儘管這部不算磚塊級；或許是看得到、習得更細微的什麼吧？主角的火力展示：撒嬌討拍的本能、用品味級勢利眼打人耳光、精確地傷人不見血、大膽頂撞惹惱前輩、將藝術的幻象解釋得細緻成理、聞得出真正有錢人的氣味。揭露台灣當代藝術界的腥臭，並身如清蓮優雅抽離，只談買賣。而所有在她利刃下波波噴出的血，就這麼讓一片好自在吸收掉了。當代藝術，本就是藝術史上的奇蹟，造出無極限的創作媒材誘發資本市場的流涎吃相，搞得美國空頭大咖Jim Chanos夸言：“Art is not an investment. Contemporary art is very expensive decorative work.”
作家讓當代經典《世紀末的華麗》中的角色米亞成為熟女（米亞對性的擁抱，對照主角和亞倫性關係的不順），我卻恍神看到《荒人手記》中「愛滋誠可怖，孤獨價更高」的小韶和永桔手牽手轉身成了Pierre和Gilles嚮往華麗熱鬧的地獄，雖然性向無法隨心所欲，價值觀畢竟是個人選擇。在演藝界和運動界，某些人在追求卓越的過程中選擇了drug abuse，以求超越常人、同儕。書中未提到藝術圈有這樣的狀況，若有，或也覺得地獄比天堂誘人。而收妖降伏或許是鄭怡的《天堂》：「沒有愛情的地方，沒有天堂……一雙渴望你的眼睛，一雙熱情等待你的臂膀，還有一盞溫暖的燈，那就是天堂。」
沒在主角眼中看到底層景況，儘管她認為為藝術包容萬象，而棄者是擁有黑熊的藝術家才實際接觸過。真正平等的只有身而為人的限制吧？未見主角具體舉出好的作品為何，偶見嫌東嫌西，也許要從中擷取其眼光芳華後，方能識得真正的好作品（不論是有漲相或是潛力），因為主角半夜守著命理節目，從而得以辨別「神諭/神選者」，體貼「時光之事」，並警醒地「不圖配額之外的繾綣，避開命運反撲。」確實是本神鬼命理之書，新書座談文人傅月庵從庶民的角度回望九○年代，提到「大家樂」講了他家族中從亡者觀明牌的軼聞，完全呼應主角的娛興節目和特異功能。
《我是許涼涼》出版時讀不進，倒是驚豔而掏錢買來送女性友人，這回買來自己看，卻不敢送人了，已然青春被踩在腳下，誰消逝了青春不焦慮呢？而我不過是個「寒酸外來者」窺看小說家創造出來的世界，卻妄想能think on my feet。當時看卡通的女孩心繫貝露莎，男孩就是聖鬥士星矢了，聖鬥士角色設定原本弱不禁風、總是犧牲的瞬，化作Hades反轉成掌生死權者。儘管封存過去，迎向未來的有：迪妮的女兒、捷運上看到的小男孩（理想子）、同齡友人16歲的兒子（無預警誘發本能）和聽她課的學子們。這些，都是在下預言吧？
小說家全知地論述了屬於她的價值觀和這世界運行的真相。而讓人咬牙的是黛安娜傳達給主角的秘密，竟未揭露……只因「這世界不配知道真正的秘密。」而對已故英國王妃黛安娜的描寫，除了自然端出的角度美外，還形容成「具備男性化骨骼、女性化氣質的奇妙生物。」或許，這就是秘密的線索之一吧？不過得先看出其中「文字的密度、亮感、不同的色彩」，而秘密，待探掘。
